Monsieur Hassan Benchoubane est né en 1934, à Alger, plus exactement à Notre Dame d’Afrique, au sein d‘une famille d’artistes. Notre père, Rachid Benchoubane, nous a donné une éducation musicale, d’autant qu’il a fréquenté les grands de la musique andalouse, à l’instar de Dahmane Benachour, Abdelkrim Dali, Sadek Bedjaoui. Il faisait partie, en outre, de l’orchestre Fakhardji. Il a participé à plusieurs émissions et soirées radiophoniques.

"Les premières notes musicales que j’ai apprises, c’était mon père qui me les a enseignées. Mon oncle n’a pas, lui aussi, dérogé à la règle, puisqu’il était membre de la troupe de Rachid Ksentini. J’ai accédé au Conservatoire d’Hussein Dey, présidé par Abdelkrim Dali, en 1952. Là, j’ai appris à jouer de plusieurs instruments, néanmoins mon préféré c’était la mandoline. Au déclenchement de la guerre de libération nationale, j’ai arrêté la musique et rejoignit le maquis fin 1955, avant d’être arrêté et emprisonné fin 1956."

"’ai donc rejoint le Conservatoire d’Alger. En parallèle, lorsque les gens couraient derrière les appartements, j’ai trouvé un petit local au Ruisseau que j’ai exploité, non pour mon propre compte, mais plutôt au service de l’art. À l’époque, j’ai pris attache avec les responsables, et je leur ai fait partie de ma démarche. On m’a demandé les clés, avec la promesse de me ramener les documents. C’est justement ce qui s’est passé. Je me suis entendu avec l’un de mes camarades, en l’occurrence Mustapha Boutriche, avec qui j’ai étudié la musique au Conservatoire chez Abdelkrim Dali. On s’est entendu de nous rencontrer chaque soir et réunir autour de nous des jeunes musiciens, et organiser des soirées en présence du large public. Par la suite, on a suivi les conseils de certains qui nous ont soufflé l’idée de créer l’Association musicale EL FEN OUAL ADAB de Ruisseau. Un dossier a été remis aux autorités, à cet effet."

"C’était en 1975, avec Mustapha Boutriche. Et vu le vide laissé au sein de l’association, j’ai proposé le petit frère de Mustapha, Mohamed Boutriche, qui a tout de suite commencé à enseigner. Il avait le mérite de former plusieurs jeunes (Ils étaient des jeunes pousses), dont Nassereddine Chaouli, Hamidou, Bouzama Yacine, Bouamrane et Sid Ali Driss.
Au conservatoire, j’ai opté pour la classe primaire, où j’ai travaillé jusqu’en 2006, pour rejoindre l’Institut National de Musique en 2007. J’ai fait ce choix parce que je croyais dur comme fer que le véritable enseignement commence par la base. J’ai donc formé plusieurs générations de musiciens. Certains ont choisi l’art et se sont fait des noms, comme Selma Kouiret, qui a vu son étoile monter au sein de la troupe MEDITERANEO, qui a fait ses premiers pas auprès de moi pour changer de style quelques temps après. Il y a également Radia Manel qui, dans l’un de ses entretiens a reconnu que celui qui l’a estimé à sa juste valeur, c’était Hassan Benchoubane."

En plus des générations d’artistes que j’ai formé, nous avons travaillé tout au long de cette période pour la promotion de l’art et rien que cela. Je me rappelle de deux élèves qui étudiaient au Conservatoire (un frère et sa sœur), leur père voulait les initier à la musique universelle. L’enseignante, qui était russe, a refusé sous prétexte qu’elle n’avait pas assez de moyens pour enseigner le solfège aux non-voyants. Le père a donc pris attache avec moi. Je lui ai demandé de m’accorder un délai de deux à trois mois. Il m’a demandé : devrais-je leur acheter des instruments ? Je lui ai dit : après l’essai.
J’ai donné à Nazim une guitare et j’ai travaillé avec lui, au bout de 15 jours je l’ai vraiment découvert. J’avais tout de suite demandé à son père de lui acheter une guitare. Sa sœur, plus jeune que lui, qui passait son temps à dormir, puisque le non-voyant ne fait pas la différence entre la nuit et le jour, l’a rejoint une année plus tard. Elle l’a même dépassé. Cependant, lorsqu’ils ont atteint le niveau supérieur, ils ont quitté la musique. Le garçon a un magistère, la fille est avocate.
Il y avait également un autre non-voyant que j’encadrais. Il montrait des penchants pour la derbouka. Un instrument duquel je lui ai conseillé de s’éloigner. Je lui ai cité des exemples de non-voyants ayant atteint de hauts niveaux dans l’art, comme Maâti Bachir, Moh Essaghir, Rénette l’oranaise. Je l’ai convaincu de prendre un autre instrument, où il m’a dépassé par la suite. Un jour, il y avait une dame qui, en venant récupérer ses enfants du conservatoire, a constaté qu’il y avait avec moi des enfants non-voyants, elle m’a demandé si ces enfants étaient mes élèves. Je lui ai répondu positivement. Elle s’est montrée étonnée au point de me demander si elle pouvait assister à un ou deux de mes cours en compagnie de ces enfants. J’ai accepté. La femme a, par la suite, découvert que ces enfants étaient comme leurs camarades voyants.
Cette dame était la présidente d’une association de non-voyants à Hydra. Elle m’a demandé de dispenser des cours de musique à certains de ces enfants. Je lui ai dit que je ne pouvais pas puisque mon programme était chargé et que je devais m’acquitter de ma mission au Conservatoire. Elle m’a répondu qu’elle me fixera les horaires qui m’arrangent. Au début, on s’est entendu de travailler à raison d’une heure par jour, de 10h à 11h. Elle a remarqué que je ne lui ai rien demandé à propos de mon salaire. « D’où parviennent les financements de l’association ? » lui ai-je demandé. « Des aides des parents d’élèves » m’a-t-elle répondu. Je lui ai dit : « Considère ce que je fais comme l’une des contributions des parents d’élèves ».

"L’ensemble est né suite aux efforts consentis par la Ministre de la Culture, Khalida Toumi, qui s’inscrit dans le cadre de la création d’ensembles régionaux, et former un Orchestre National unissant toutes les écoles de la musique algérienne. Après un travail de longue haleine, on a réussi à unir les trois écoles, organiser des rencontres, des résidences pour répéter en vue de trouver de nouvelles noubas ou créer la coordination entre les ensembles issus des trois ensembles régionaux. Les rencontres duraient jusqu’à une semaine entière, durant laquelle on a découvert la nouba algérienne. C’est une excellente expérience, d’un niveau supérieur, où nous avons beaucoup appris. Le dirigeant de l’Ensemble National, Rachid Guerbas mérite vraiment sa place et la mission qui lui échoit. D’autant qu’il a représenté l’Algérie dans plusieurs cérémonies, en France, en Pologne, au Maroc (Rabat et Meknès). Il s’est également déplacé en Iran et en Syrie cette année. Il a animé des soirées musicales andalouses pour présenter la musique classique algérienne, un des pans des plus importants du patrimoine culturel algérien."